陶瓷是我们生活中较常见而又不可缺少的器物。陶器为人类所共有，瓷器是我们中华民旅的创造。新中国成立以来，我国政府非常重视对历代陶瓷器的挖掘和保护；同时也非常重视对我国陶瓷业的继承和发展。邮政主管部门将历代许多珍贵的陶瓷器纳入邮票选题，加以宣传，到日前为止，已有60余件陶瓷器在新中国邮票上一展风采，它们诉说着历史，展示着技艺，呈现着光彩，展望着未来。本文以这些陶瓷器为线索，来探时我国陶瓷业的发展。
陶器的发明是人类进入新石器时代的标志之一，在一万年前的新石器时代，我们的祖先就已经发明并使用了陶器。邮票《古代文物》中的”彩陶罐”和《西藏文物》中的“陶罐”，都证实了新石器时代晚期，在黄河流域出现来仰韶文化“彩陶”。 《彩陶》邮票( T149)的发行，进一步证明仰韶文化中“半坡类型”、“庙底沟类型”、“马家窑类型” 和“马厂类型”的彩陶较为发达。“半坡类型”距今约(1000 - 6700年，以发现于陕西西安半坡而命名。以园底钵为典型器，此外还有细颈壶、园底盆、小口高颈罐及大口小底瓮等，是仰韶文化中较典型的陶器类型。“庙底沟类型”陶器晚于半坡， 距今约5500～6500年，典型器有半坡类型所不见的曲腹小平底碗及卷唇曲腹盆，双唇小口尖底瓶和鼎、釜、灶等。“马家窑类型”陶器距今约5000年，是仰韶文化在甘肃地区的一种特殊类型。“马厂类型”陶器是仰韶文化在甘肃、青海地区的一种特殊类型，距今约4100-4400年之间，以彩陶为突山。“彩绘红陶鼎”邮票（编77）、“彩陶瓶”邮票(2001-9)的发行，部说明新石器时代，特别是新石器时代晚期，是中国陶器光辉灿烂的时期。这种制陶业南中原发展到四方，且以汉族为中心，影响到各个民族。
《秦始皇陵兵马俑》邮票的发行，揭开了秦汉时期我国陶塑的发展史。它们已不是日常生活中的用具及模型，而是以人和动物的形象为主体。它们是史前彩陶和战国黑陶柏结的产物，同时也给汉代釉陶、灰陶的创制奠定了基础。 《唐三彩》邮票展示了三彩器8件，均出土于西安及近郊。唐三彩的山现，为后来多彩陶瓷的发展开辟了道路，特别是新色釉创作的高度成就，对末、辽三彩及明、清景德镇釉上彩的发展都有重要影响。目前，我国的陶器产地除宜兴紫砂外，还有广东右湾陶、安徽界白的三彩釉陶、山东淄博的绛色陶、湖南制官的绿釉陶、四川荣昌的素烧陶及甘肃天水的本色陶等，它们都具有不同的地方风格。
陶器与原始瓷的创制有着密切的联系。我国在新石器时代晚期便出现了白陶，其胎质洁白，已接近后来的白瓷胎，其原料也与瓷土相类似，但烧成的温度仅有900℃左右，不能成为瓷器。商代， 东南沿海地区出现了印纹硬陶，其原料也与后来青瓷原料相似，唯含铁量较高。这两种陶器的出现，孕育了瓷器的产生。西周、春秋战国时期，原始瓷的使用己较普遍，东汉是我国南陶到瓷过渡的完成时期，我国已成为世界上发明瓷较早的国 家。南北朝时期，浙江地区成为生产青瓷的中心； 隋代白瓷制作趋于成熟，唐中后期，浙江越窑的青瓷和河北邢窑的白瓷，成为当时瓷器生产中的两大体系。宋金，瓷业兴盛，官、哥、汝、定、钧成为当时的五大名窑。主要品种有青瓷、白瓷、黑瓷及景德镇的影青瓷。明代以后，江西景德镇窑一举成为我国瓷器制造业的中心。从《景德镇瓷器》邮票，我们可以看到景德镇制瓷悠久的历史，各种釉 色及彩绘瓷器部有不断的创新与发展。许多珍品也留传至今。
陶器在中国文化史上占有很重要的地位，它是物质、精神、技术和智慧的结晶。陶器的成形， 较早用捏塑法，后采用泥条盘筑法，特殊器型则采用模制法，或辅以慢轮修整的v方法。从《彩陶》 邮票，我们可以看山上述各种技法在制陶过程中的应用。陶器的原料有泥质和爽砂两大类。邮票 《西藏文物》中的“陶罐”即为炙砂黄陶。南于粘土所含各种金属氧化物的百分比，以及烧成气氛的不同，可呈现红、褐、灰、黑、青、白、黄等不同色泽。 邮票中的“彩绘红陶鼎”足原始礼会晚期的制品，从中我们可以看山，陶器的器型在逐渐增多，并配制圈足、三足、把手等，以便于使用。这时的制陶业从制作、烧造技术等部起了深刻的变化。商代开始，我国东南地区山现了胎质较细洁，烧成温度达1100℃左右的印纹硬陶。战国时又盛行在已烧成的灰陶器上绘彩装饰的彩绘陶。从《秦始皇陵兵马俑》的数量和工艺过程看，已是大批生产，这在当时的技术条件下，实在是了不起的创举。 精制的唐三彩器大多处于西安和洛阳唐墓中，它用白色粘土作胎，以含制、铁、钻、锰等金属元素的矿物作着色剂，配制低温釉，施于坯体表而，在 800℃左右的低温中一次烧成。其色彩不仅限于3色，一般有绿、黄、蓝、白、紫等，但以黄、绿、白为主。它在工艺上的成就，是宋代以后低温色釉和釉上彩瓷发展的基础。产于宜兴的紫砂陶，是用紫砂泥制成的质地较坚硬的陶制品。紫砂泥色泽紫红，制成的各种器皿，经1000℃多的高温烧成。紫砂壶足紫砂陶中的重要品种。
瓷器是我国古代的重大发明之一。其特点足坯体洁白、细密，较薄者呈半透明状，音响清澈，断面不吸水性。我国的瓷器以青瓷、白瓷和彩瓷为主要品种。唐代，青瓷已臻成熟。宋代瓷业兴盛， 河北《磁州窑》的“双虎纹瓶”，浙江《龙泉窑》的“五管瓶”、“风耳瓶”，河南《钧窑》的“尊”，《汝窑》的 “洗”、“盘”、“碗”，江西《景德镇瓷器》中的“注船” 等，均为馆藏宋瓷珍宝。除传统的青釉、白釉、黑釉外，还有磁州窑系的釉上红、绿、黄加彩及白地釉下黑花；景德镇窑系的青白釉，钧窑的高温制红釉等，均属末代创新的工艺。
磁州窑的产品以白瓷、黑瓷和白地釉下黑、褐彩绘瓷为主。其中釉上红绿彩的制作对叫、清时期景德镇釉上彩的发展有一定影响。钧窑利用铁、铜呈色的不同特点，烧山蓝中带红、紫斑或纯天青、纯川白等多种釉色。其高温制红釉的烧制成熟，为明、清两代景德镇鲜红釉的高度成就奠定了基础。龙泉窑是受越窑、婺州窑和瓯窑的影响， 是北宋兴起的专烧青瓷的瓷窑。早期制品很似越窑或瓯窑。南末中期，烧制成功了的粉青釉。 宋末至元前期，白色薄胎厚釉的梅子青釉色烧成， 使龙泉窑进入鼎盛时期。汝窑为北宋后期的官窑，产品为淡天青色釉，开细纹片，大多数产品为满釉支烧，但也有无纹片或垫烧的器皿。烧造年代很短，传世品很少。所见以盘、碟、碗、洗为多， 故汝窑的产品以小件器为较。景德镇窑在汉代即有陶器生产，唐代生产的瓷器被誉为假玉器，贡于朝廷。宋代烧制的青白瓷，具有“薄如纸，白如玉， 明如镜，卢如磬”的特点。元代，青花、釉罩红、颜色釉瓷的烧制成功，创瓷器呈颜色丰富多彩的新局而。明代，景德镇为“天下窑气所聚”，一举成为全国瓷器的烧造中心。
陶瓷器的本身就是一件艺术品。可是，陶瓷器创制的日的还是为了使用。目前认定，新石器时代早期的划纹陶为较早的陶器。至新石器时代晚期，黄河流域才山现彩陶。彩陶足以彩绘作为 装饰的陶器。在已成形的陶坯上用不同的彩料绘画，然后进行烧成。邮票“陶罐”上那民民的旋涡纹，是启发于制陶时留在陶坯上的指纹。这种彩纹在新石器时代至战国时期的陶器上很为常见。“半坡类型”多用黑色彩绘，有条纹、二角纹、波折纹、斜线纹、网纹、人而纹、鱼纹、鹿纹和蛙纹。邮票选材足内彩人而鱼纹陶盐。“庙底沟类型”的纹饰除常见的线纹以外，还有蓝纹、划纹、弦纹等。 主要为黑彩，红彩少见。邮票选材足变体鸟纹曲腹陶盐，这件彩陶以旋风般的律动和舒展多变的图案，达到了自由抒写的境界。“马家窑类型”以黑彩为主，白彩少见，内彩发达。邮票选取旋纹敛和彩陶瓮为主图，它以高大的器型和精美的花纹， 给人以爽丽的艺术享受。“马厂类型”的彩绘用黑、红两色，纹饰有大圆图纹、旋涡纹、菱形纹、 人形纹、贝形纹、雷纹、二角纹、方框纹及蛙纹等。 邮票选取神人纹陶壶为主图，说明这时的彩绘手法已有新的发展。邮票《西藏文物》中的”陶罐”， 其双体纹饰并不柏I剐，一体足以双色二角折线划纹为主，线外饰彩；另一体则以双勾菱形纹为主， 且菱形纹内外均饰彩。《秦始皇陵兵马俑》，以现代生活为依托，运用写灾手法，形成了独特的艺术风格，对秦以后的雕塑艺术会起到很大影响。邮票《龙》的第3枚，是汉代青龙瓦当图。瓦当即筒瓦之头，灾用于建筑物，主要作用是装饰，增加建筑物的牢固和美感。秦汉时圆形瓦当大为流行， 中央圆形内作几何图案或小叶纹；汉代瓦当多施云纹，青龙白虎为更加珍贵的图案。《唐二彩》雕翅的工艺成就，在世界上享有很高的声誉。到目前为止，日本、印度尼西、伊|拉克和埃及等地均有唐三彩山土。日本、朝鲜并南此仿烧，制成了“余良三彩”和“新罗三彩”。宜兴紫砂陶外部不施釉，充分利用陶泥的本色，以显示它的质地美。紫砂陶器多有浅刻，以刀代笔，线条自然流畅。其器 以造型取胜，尤其是紫砂壶，式样奇巧繁多，翅制精良，自明代至今，盛轧不衰。
我国瓷器的色彩与装饰，体现了我国人民的审美情趣，与书法、绘画、雕颦、文学、历史等有着很为紧密地联系。宋、元瓷州窑器多以毛笔绘制图画及书诗句的装饰。图案内容除一般花鸟禽兽外，还有各种富有生活气息的题材，清新活泼，具有浓郁的民间色彩。龙泉窑为适应厚釉的特点，堆花和贴花替代了刻划花装饰。器物造型也趋于多样。元代，其装饰又有划、刻、印、堆塑等多种方法，且出现了以铁为呈色剂的褐色加彩和以制为呈色剂的红色加彩。钧窑烧制山带红、蓝、绿、紫等色彩，其变化多端，以呈红紫色的较多较美，也是钧窑的创造。汝窑器大多有纹，细纹像蟹爪，故称“蟹爪纹”。无纹者为上等。景德镇较著弘的产品釉青花瓷、釉上彩、斗彩、甜白瓷、薄胎瓷、霁红等。清康熙、雍正、乾隆时，官民窑俱盛，既有仿古，又有创新，其釉罩红、五彩、古彩、珐琅彩、粉彩、素二彩、脱胎瓷、郎窑红等，备很精美，产品驰誉世界。道光后渐趋衰落。邮票上的“需壶”是清乾隆年可烧制，其造型美观，装饰华丽。通体似祥云覆盖，瑞气无限，为国家一级保护文物。
19世纪上半叶以后，我国国内的动乱及外国列强的入侵，使我国的陶瓷业渐趋衰落。许多名贵品种正在消失中。直到新中国成立以后，百业待兴，万物复苏，我国的陶瓷业才得以发展。目前，原有的陶瓷生产地早已恢复，许多传统产品和创新品种部已恢复和在研制之中。从宜兴紫砂中的“提肇壶”，工艺美术中的“二脚羊提壶”，磁州窑的“双虎耳樽”及景德镇的“青花釉罩红鲤鱼盘”、 “搞金吊灯图案八角薄胎碗”等，部可证明我国陶瓷业的恢复和发展状况。除日用瓷外，还有陈设瓷、礼品瓷、仿古瓷、建筑瓷、纺织瓷、化工瓷、卫生瓷、电瓷及特种瓷等。为我国陶瓷业的恢复和发展作出了巨大的贡献。
进入新中国邮票的陶瓷器虽仅50多件，但它 们以光辉灿烂的形态，展示着我国陶瓷业的发展 史。它们足我国古代文化艺术的瑰宝，更足我们祖先聪明智慧和艺术才能的结晶。